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实际上,已经写了很多文章将他在两部电影中的表演单独写出来,代表了微妙的、面向面部的银幕表演的新发展,而不是宽泛的手势和夸张的身体导向表演的哑剧,改编自迄今为止主导电影表演的舞台,以及这种新风格如何得到卓别林和卢比奇等导演的帮助,以及他们对连续性剪辑的使用以及对特写镜头的日益关注(例如, 参见克里斯汀·汤普森在《电影史》中的“卢比奇、表演和无声浪漫喜剧”)。“我错过了什么吗。事实上,我相信中东有很多观众以极大的热情为这个部分鼓掌。

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