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"与其他皮克斯续集一样,这部电影并不像原版那样新鲜有趣,但更有趣的是,最近的大多数“流水线”好莱坞电影,如果不是因为一部有恐龙,另一部有光剑,另一部有变形机器人,观众几乎不可能区分彼此。奥列格·斯特里热诺夫(Oleg Strizhenov)实际上偶尔会让人想起罗伯特·赫尔普曼(Robert Helpmann)在另一部成功拍摄的歌剧《霍夫曼的故事》(Tales of Hoffmann)中的恶魔形象,你几乎可以闻到整部电影中鲍威尔-普雷斯伯格的津津乐道——出色的摄影作品,表现主义的巧妙之处(特别是在鬼场景中),奇妙的创新,比如当场景从伯爵夫人死亡场景后的三根蜡烛变成军营里的单根蜡烛时, 美妙的发光色彩,以及非常鼓舞人心的摄影——这只能与《霍夫曼的故事》一起被公认为电影歌剧中的杰作,也许是最好的。导演伊萨克森和电影摄影师马蒂亚斯·泰格迈尔(Mathias Tegtmeier)在片头字幕中瞥见了一个部分模糊的物体,该物体将在最后的刺痛中变得完全可见,从崎岖的长平移镜头进入野兽的腹部到艾米的过去,向上移动到镜头光晕,使查理意识到现实与他血淋淋的噩梦之间的差异,笼罩着查理的灵魂, 当他照镜子,发现他不如面对它时,他沉迷于爱情。这些导演需要花点心思)。"。但结局很糟糕。

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