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当琪拉透露出别有用心的动机时,这显然不是背叛,而是一个简单的事实,女孩在他们失去的三年里长大了男孩,她仍然爱他,但她变成了那个逃脱的女孩,情节是可以接受的,但在男孩将成为男孩的骑士精神中感觉过时(甚至电影也相当多地关注琪拉摇摆不定的心态), 非常70年代,这种风格正好在霍华德和联合编剧劳伦斯·卡斯丹(Lawrence Kasdan)的驾驶室中,但这种时代的标志无法与新的观众建立联系,索罗在这种情况下太过鸡冠,无法成为真正的英雄,他需要一个学习曲线,但霍华德和他的团队所取得的成就感觉是短暂的改变, 尽管勤奋的埃伦赖希尽力效仿哈里森·福特的冷漠冷静,但他既不是这个错失机会的救世主,也不是祸害,一个演员在一个糟糕的企业中能做的只有那么多。我又在看这个系列了。。我讨厌好莱坞导演对极左翼政治活动家的屈服,这只是它不起作用的例子之一。简单的故事情节有德文巷,令人信服的只是一个普通的女孩,并不迷人,经营着一家老式书店(可以理解地回到 2000 年)在经济上遭受损失,因为小企业和书店尤其受到打击。
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